古比特佛像网, 编号: 释迦牟尼佛:释迦牟尼佛111
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释迦牟尼佛:释迦牟尼佛111 [2019/12/19 08:40] artemis |
释迦牟尼佛:释迦牟尼佛111 [2022/02/27 10:58] (当前版本) |
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| - | =====12世纪西藏帕拉风格释迦牟尼开脸俊美铜质精纯===== | + | =====12-13世纪西藏帕拉风格释迦牟尼佛(龘藏)===== |
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| - | **年代：12世纪\\ | + | **尺寸：高约11.7cm，宽约8.7cm\\ |
| - | 尺寸：高约11.7cm，宽约8.7cm\\ | + | 年代：12世纪\\ |
| + | 质地：合金铜\\ | ||
| 风格：帕拉风格\\ | 风格：帕拉风格\\ | ||
| - | 质地：合金铜\\ | + | 来源：龘藏\\ |
| - | 来源: | + | 成交：165,000元(2019.04)\\ |
| - | 成交价: 165000元 (2019.04)\\ | + | |
| 鉴赏：** | 鉴赏：** | ||
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| - | 帕拉时期佛教艺术极为兴盛，而作为主要艺术产出地的菩提迦耶也在10-12世纪期间制作出大量的石雕、铜铸造像精品，佛陀成道像是其中很重要的一个品种。除了供奉于佛寺内的大型造像外，存世还有许多尺寸小巧、工艺精致的铜像，它们很可能出自菩提伽耶大正觉寺周边的作坊，均以大正觉寺主供佛为蓝本，制作目的则是以方便携带为主，以供来往圣地的信徒请购，并带往各地，其中便包括西藏、尼泊尔、缅甸、东南亚等佛教兴盛的地区，其艺术风格也在很大程度上对上述地区产生影响。\\ | + | |
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| - | 11世纪开始，帕拉艺术的影响在西藏地区逐渐成形，而12世纪晚期穆斯林的入侵，更直接导致佛教在印度的彻底衰落，大量造像匠人随同僧侣逃往西藏，与此同时，在西藏西部至中部的广袤地区，带有鲜明帕拉艺术色彩的造像开始大规模出现。\\ | + | |
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| - | 这尊释迦牟尼佛像为黄利玛铸造，未鎏金。佛陀的发髻为高螺发，密集排列，额际高广，呈圆弧形，面庞清秀，表情柔和，神态自然优雅，像一位青年贵族的形象。双眉弧线轻挑，双目低垂，处在禅定状态中，双唇微抿含笑，阔鼻厚唇，有明显早期帕拉造像特征。相较于帕拉造像更加圆润的脸型也显示出西藏的审美特点。造像肩宽背厚，胸肌突起，肩宽腰圆，身躯挺拔，四肢修长、劲健，整体比例匀称协调。左手腹前结禅定印，右手过膝施触地印，金刚跏趺坐姿，手心与足底的关节和纹路刻画的非常写实。身着坦右肩式袈裟，衣着贴体，仅用简单的几何纹刻花表现袈裟边缘。台座是非常典型的帕拉样式，整体较高有大面积的留白，上下部有整齐的连珠装饰，正面为双层莲瓣，细密饱满，非常立体；背面为单层莲瓣，大气舒展。此像铜质打磨光滑莹润。雕塑技艺洗炼简洁、生动传神，具体呈现出当时西藏辉煌灿烂的艺术成就与塑像铸造工艺，显示出卓越的铸造和制作水平。就艺术风格而言，这件造像同样很大程度地继承了帕拉王朝时期印度本土造像风格，从造像的底座和柔软富有弹性的四肢的塑造上可见一斑。整体造型端庄，身材比例匀称，风格古朴典雅，铜质精炼润泽，品相完美，艺术性一流，具有非常高的收藏价值。 | + | |
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| + | 帕拉时期佛教艺术极为兴盛，而作为主要艺术产出地的菩提迦耶也在10-12世纪期间制作出大量的石雕、铜铸造像精品，佛陀成道像是其中很重要的一个品种。除了供奉于佛寺内的大型造像外，存世还有许多尺寸小巧、工艺精致的铜像，它们很可能出自菩提伽耶大正觉寺周边的作坊，均以大正觉寺主供佛为蓝本，制作目的则是以方便携带为主，以供来往圣地的信徒请购，并带往各地，其中便包括西藏、尼泊尔、缅甸、东南亚等佛教兴盛的地区，其艺术风格也在很大程度上对上述地区产生影响。\\ | ||
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| + | 11世纪开始，帕拉艺术的影响在西藏地区逐渐成形，而12世纪晚期穆斯林的入侵，更直接导致佛教在印度的彻底衰落，大量造像匠人随同僧侣逃往西藏，与此同时，在西藏西部至中部的广袤地区，带有鲜明帕拉艺术色彩的造像开始大规模出现。\\ | ||
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| + | 这尊释迦牟尼佛像为黄利玛铸造，未鎏金。佛陀的发髻为高螺发，密集排列，额际高广，呈圆弧形，面庞清秀，表情柔和，神态自然优雅，像一位青年贵族的形象。双眉弧线轻挑，双目低垂，处在禅定状态中，双唇微抿含笑，阔鼻厚唇，有明显早期帕拉造像特征。相较于帕拉造像更加圆润的脸型也显示出西藏的审美特点。造像肩宽背厚，胸肌突起，肩宽腰圆，身躯挺拔，四肢修长、劲健，整体比例匀称协调。左手腹前结禅定印，右手过膝施触地印，金刚跏趺坐姿，手心与足底的关节和纹路刻画的非常写实。身着坦右肩式袈裟，衣着贴体，仅用简单的几何纹刻花表现袈裟边缘。台座是非常典型的帕拉样式，整体较高有大面积的留白，上下部有整齐的连珠装饰，正面为双层莲瓣，细密饱满，非常立体；背面为单层莲瓣，大气舒展。此像铜质打磨光滑莹润。雕塑技艺洗炼简洁、生动传神，具体呈现出当时西藏辉煌灿烂的艺术成就与塑像铸造工艺，显示出卓越的铸造和制作水平。就艺术风格而言，这件造像同样很大程度地继承了帕拉王朝时期印度本土造像风格，从造像的底座和柔软富有弹性的四肢的塑造上可见一斑。 | ||
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